最近，2023年的TVB颁奖礼盛大召开，为荧幕前的一年里辛勤付出和卓越创造的电视人颁下了最高荣誉。其中，电视剧《新闻女王》可谓是大放异彩，总计获得了23项提名，并最终斩获了8项大奖。
电视剧的巨大成功，也助推女主角佘诗曼荣获最佳女主角奖，继2006年的《凤凰四重奏》和2014年的《使徒行者》之后，她第三次拿到了这个重量级的荣誉，成为TVB历史上首位三夺视后的女演员。
《新闻女王》的成功，对很多人来说似乎意味着TVB的复兴，此剧的女性群像以及女性意识的塑造受到了广泛的好评。虽然如此，但在小编的眼里，《新闻女王》却似乎还未能达到TVB早年那些以女性为主角剧集的高度。
要说起佘诗曼主演的作品，《火舞黄沙》无疑能够彰显真正的女性力量，并在主题立意和人物塑造上，完全超越《新闻女王》。值得一提的是，《火舞黄沙》曾在18年前作为TVB的神剧之作，由戚其义导演和周旭明编剧打造，星光熠熠的阵容，加上《金枝欲孽》的人气基础，使得该剧播出时收视率突破天际，首播最高及平均收视率都达到了36%。
故事发生在充满了黄沙飞扬的民国西北地区，在陕西黄土高原的银川取景，真实地再现了那个时代的人文环境与自然景观。在这部剧中，我们看到了阎家铺这个被传统礼教所禁锢的地方，强加给女性的无数规矩和约束，以命换清白、以命守节的观念在这里根深蒂固。
然而，就在阎家铺沉重的古老礼教之下，三个截然不同的女性形象却显得异常鲜活——由黎姿饰演的明凤，是那股翻天覆地的“外来之风”，以她的教育背景和思想开放给予了其他女性新的观念和可能性；由佘诗曼饰演的家春分，则是深受传统观念影响的受害者，她的痛苦与觉醒成就了剧中最震撼人心的反转；而蔡少芬饰演的焦玉，一个在男权社会中挣扎谋略的寡妇，展现了一名女性在权力面前的挣扎与不屈。
随着剧情的深入，《火舞黄沙》终于走出了开局的收视低迷，收视率逐渐回升，终回到了38%的高位。它让我们看到了在压迫与束缚中觉醒的女性，与她们在现实生活中的抗争。
而今，比起《新闻女王》中女性角色的成功—似乎更多地走的是男性化的路线，无论是在处理爱情还是事业，故事呈现出的套路和观点，《火舞黄沙》中的女性角色更富有深度和真实性。这些角色展现出来的独立和反叛，并不是为了成为男性，而是真正为了自我。
在这栋礼教森严的贞节牌坊之下，《火舞黄沙》讲述了一场真正的女性意识的觉醒。女性力量的底色，从来就不是轻松愉悦，而是痛苦与困顿中的坚持与抗争。全文完。
