“她应该演得很过瘾！”一位曾与刘亦菲接近的A君如是说，谈及热播剧《玫瑰的故事》。这部剧大结局在6月26日于电视台播出（网播则提前几日点映），迅速引爆全网，在腾讯视频都市剧品类中斩获了31000的最高热度值，并以9亿热度稳居抖音剧集榜榜首。
近年来，随着女性观众群体的壮大和女性题材话题的崛起，以大女主为表现形式的电视剧在市场上屡见不鲜。然而，《玫瑰的故事》凭借其独特的视角脱颖而出。这部剧不仅呈现了一个完整的女性成长角色——黄亦玫，更通过她的眼睛审视了男性角色，从而带来了新颖的“爱情公路剧”体验。
《玫瑰的故事》改编自1980年代的同名小说。在原著中，黄亦玫，原名黄玫瑰，是一个典型的中产阶级女孩，处在传统婚姻和新兴自主意识迸发的时代背景下。尽管她年轻美丽，性格有些任性，但终其一生，她的成长轨迹绕不开寻找婚姻归宿这一时代课题。然而，这样的角色设定和成长轨迹，显然已经无法满足2024年的观众。
随着时代的发展，观众对大女主人设的期待也在不断提升。从《还珠格格》时代的“善良美好”，到《甄嬛传》时期的“清醒智慧”，再到如今的“完美无缺”。当前的观众不再愿意消化一个有明显缺陷、甚至自我创造悲剧的角色。为了避免引发观众的不满与攻击，现代编剧们趋向于塑造那些天生完美、乘风破浪的大女主。
但是，这份“完美”对于角色本身来说，缺乏成长的弧光。黄亦玫自始至终都保持了她强大的自我，表现出无比的稳定与自信。她经历过爱情的起伏，感受过痛苦与孤独，但她从未迷失过自己。在这样设定下的大女主，感觉像是与现实脱节的“完美设定”，更接近男频爽文中的角色。
尽管剧情做了大量改编，使之更贴合现代社会的审美与价值观，但这一“天生完美”的女性角色不得不让编剧转向对男性角色的反思。《玫瑰的故事》中，用繁复而真实的笔触描绘出一众男性角色的复杂性，从自负、自卑到自恋、凤凰男，几乎囊括了当代社会中出现的各种“渣男”类型。然而，随着剧情的推进，观众会发现，每个男性角色的复杂程度，完全超越了这些标签。
这些男性，看似占据社会的上层，精英范十足，却各有各的隐痛与庸俗。这一转向，为剧集添加了深刻的社会批判色彩，让观众可以从更深层次理解两性关系中的矛盾与挫折。
而刘亦菲在荧幕外的“成长线”也是一大看点。从《梦华录》开始，她转战小荧屏，逐渐疏远大银幕。在《玫瑰的故事》之外，接连有《墨雨云间》、《与凤行》等作品面世。她的选择，多少代表了一种早年理想的妥协——从电影回归到剧集，是一步现实的抉择。
此外，《玫瑰的故事》的出品公司之一“红星坞娱乐”，背后老板是刘亦菲的义父陈金飞，这也彰显出刘亦菲在影视圈的资本运作。但真正主导个人事业的，还是刘亦菲和她的母亲刘小莉。自此，刘亦菲不仅在荧幕前大放异彩，更在幕后展现出了一份资本运筹的智谋。
刘亦菲的成长，无论是在角色还是个人生涯中，都能让观众看到她从“神仙姐姐”走向现实的坚韧与清醒。黄亦玫这个角色，或许正是对她“另一面”的最佳诠释。她们在成长和挑战中合二为一，展现出女性在现代社会中不断追求自我实现的形象。
