我特地为《玫瑰的故事》充了会员，一路追到大结局，这部剧给我带来了深刻的感触。首先，每个人都在无意识地寻找归宿，但最后才发现归宿竟是自己。这种观点即便一开始就被告知，也需要日复一日的生活磨砺才能真正领悟。在《玫瑰的故事》结尾，黄亦玫果断拒绝了方协文的复合请求，也即刻制止了何西的未来承诺。她转身离开，潇洒地骑上傅家明留下的摩托车，独自一人驰骋在公路上。
在这段独白中，黄亦玫的四段感情分别对应了生、离、死、别。很多观众觉得这个结局使人复杂难言，因为黄亦玫的情感归宿并没有落下帷幕，她的人生故事也远远没有走向结束。而我反而感慨，这不正是最好的结局吗？一个女人在经历了不同的情感之后，找到了最终的幸福之路——她自己。
最后一段黄亦玫的旁白道出了这一切，她轻松愉快地走上大路，健康自由，世界就在她面前，长长的褐色大路指向她想要去的任何地方。从此，她不再希求幸福，因为她自己便是幸福。凡是她遇见的她都喜欢，一切都被接受。从此，她不受限制，自由自在地走到她愿意去的任何地方，并完全而绝对地主持着她自己。这段旁白源自美国诗人沃尔特·惠特曼的《大路之歌》，是黄亦玫的内心独白，也是《玫瑰的故事》的主题升华。
尽管《玫瑰的故事》可能谈不上是一部改编得非常成功的电视剧，但至少在黄亦玫这个人物的塑造上，电视剧的立意超越了亦舒的原著。在原著小说中，黄玫瑰在灵魂伴侣溥家明离世后，选择了59岁的大富豪罗德庆爵士共度余生。旧时香港，爵士头衔通常颁发给对社会有重大贡献或取得突出成就者，罗德庆的富有和地位可见一斑。他是一个理想的丈夫——年长、宽厚、包容、财力雄厚，夫妇俩住在奢华的大宅里，过着令人艳羡的生活。成年后的女儿方太初前去拜访时，看到罗宅红花铺地、细雨般的黄色碎叶、网球场和腰子型泳池，也忍不住调侃“香港有一家八口共享一张床，她做过什么配得上这样的排场？”
黄亦玫的故事到结束仍然徘徊在庄国栋和罗德庆之间，最终做了个二选一。罗德庆假装病危，夺回了玫瑰，而他的儿子罗震中则感叹这个女人真是“祸水”。这些过往的浪漫情节，早已落后于时代，让人想起电影《小妇人》中，一个出版社在买下乔·马奇小说版权时，提出女主角要么嫁人，要么离世，“不能未婚独活”，因为没人会为这样的结局买单。
今天，黄亦玫们终于有了第三个选择。《胭脂》里的一句话曾广为流传：“我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的不过是自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己。”新时代的黄亦玫们，其实在追求自我实现和成长，比起被世俗束缚，她们更在意自我价值的解放。
另外，剧中塑造的黄亦玫万草丛中过、片叶不沾身的潇洒，也反映了现代社会对“从一而终”观念的逐渐摒弃。这种解放不仅仅在感情生活中，更体现在黄亦玫离婚时对女儿的教诲：离婚只是一段关系的终止，而不是人生的失败。这样的思维转换让人耳目一新，具有深刻的现实意义。
黄亦玫的故事结局，她刚刚做完调研，活给自己的第二次生命，才正要开始。她的勇敢启示无数女性，在寻找自我归宿的旅程上，找到属于自己的幸福与自由。
